电影《漂泊地球2》已于1月22日大年初一上映。看了首映的朋友们，我想问问你们，电影《漂泊地球2》里有哪些细节与彩蛋？
电影《漂泊地球2》已于1月22日大年初一上映。看了首映的朋友们，我想问问你们，电影《漂泊地球2》里有哪些细节与彩蛋？
电影《流浪地球 2》里有哪些细节与彩蛋？
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1.图恒宇的名恒宇显然是暗示他在数字生命中成为/希望成为永恒的生命。图姓显然是从图灵这里来的，也是兔年的兔的谐音，所以才会选择图而非相对常见的屠和涂姓。而联合政府的女代表郝晓晞这名字则非常功利（笑）。
2.丫丫在数字生命的房间里的电脑显示屏是兔子耳朵，衣服上是兔兔。应该是对应2023的兔年。
3.刘培强初上太空电梯，老航天员提示乘坐注意事项，其中有一句大意是如果不遵守注意事项，亲人就会两行泪。
4.3万位密码，开始输入时大屏幕倒计时还有10分33秒，最后一秒完成输入。平均一秒要输50个数字……考虑到图家父女都是数字生命，输入密码应该是瞬间的，我只能理解为是导演剪辑的增强戏剧效果所致。
5.马兆在前去执行北京服务器重启任务前在任务书上签名栏签的是“∞”。兆者，无穷也。
6.根据片中中国代表宣布了中国开启所有地下城，让中国境内尽可能多的公民进入地下城躲避月球危机的剧情来看，地下城进入规则应当是各国按比例进入。然而真实的世界里肯定不会是这套规则。
7.最后发动机点火行动的总指挥的扮演者应当是剧版三体中北美战区的斯坦顿上校，就是后来在攻占审判日号行动讨论会上让史强这个泡立死滚出去的那个。
8.关于帮助我们的那个人，我是非常抗拒穿越说的解释的。球1严肃的背景设定和穿越这种机械降神是格格不入的。2058年收到的205807预警精确到月，2065年收到的20750215预警精确到日。如果假设预警者是图家父女，则可以解释为2058年预警是图丫丫在550a硬件基础上发出，2065年预警是550w硬件基础上发出，硬件和算力的进步带来了预警的精确。至于为何2065年预警会精确到某日会有危机，我回顾了球1剧情。球1中木星危机是因为原流浪计划中需要借助木星弹弓效应加速，在路过木星时因为木星引力造成地球坠向木星，期间并没有提到是突发情况造成的地球过于靠近木星。考虑到球2中介绍发动机的建设和运行都是550w控制，550w完全可以对航向做微调，使得地球陷入木星危机。因此可以解释是图家父女在计算后发现了550w的阴谋，从而做出了看起来是穿越的预测。而2065年预警所说的2078年氦闪，则可以理解为550w在基于观测的基础上进行计算模拟后得出2078年会氦闪的结论。
然而不能解释的是1987年预警是谁发出的，毕竟那时候本电影里绝大部分角色还没出生。还有就是2058年月球危机完全是图恒宇的个人行为造成的，马兆也在片中说上传图丫丫1.7秒后月球发动机就开始过载。这种未知的因素如何能预测到，实在难以理解。
我真切地希望球系列不要出现穿越剧情，如果有，则是对系列电影毁灭性的打击。希望第三部能做出解释。
9.图恒宇从moss嘴里得知moss策划了2044年电梯危机，2058年月球危机，2075年木星危机，2078年氦闪，并没有提及到2078年间还有别的危机。因此球3很大概率是讲述2078年氦闪的故事。在球1片尾从韩朵朵刘启得救到转场至地下城场景，出现的字幕是三年后。而当时的场景来看应当是2078年春节，且当时地下城世界的统治权和地面发动机工作运行管理都在联合政府手中。考虑到原书中有反叛军情节，和球1的2075年存在反叛军的暗线，从地下城世界尚在联合政府手中的2078年春节时刻，到原书中氦闪前联合政府被击败，世界被反叛军控制的时刻，也不过一年不到。这种溃败速度是否太快了点。估计这是第三部拍摄要考虑的重要问题。
10.影片里把英美澳等地的标志性建筑砸了个遍，而中国的标志性建筑只是淹在水里，看来海外上映说不定会遭遇剪刀手哦（笑）。
11.剧中某处出现了球1里刘启在最后用的逃生球。不过我记不得是哪一幕了。
12.第一幕月球基地在建设环形山试验发动机时遭遇太阳风，550a所在的小车自己钻进了基地，找了个安全角落蹲着，还扯了块布盖着自己。这里应该就是在暗示此时550a已经有了自我意识。再结合基地人员纷纷表示为什么预报四小时才能到的太阳风几分钟就来了，很有可能是550a篡改了预警数据，阻止人类试验移山计划，转投数字生命计划。
13.图恒宇一直在讲要在数字世界给丫丫完整的一生。用这样的说法，明显是指有生老病死的一生，而不是永恒的一生。丫丫上传到550w后最终的生命是69年12个月30天。很好奇丫丫的生命会怎样落幕。
14.核弹秘钥从1945年到2045年，也就是说在得知太阳将要氦闪，100年内吞没地球，300年内吞没太阳系后，还有国家在造核弹，一直造到电梯危机一年后的2045年。
15.影片开头的摄像头上是一只鸟。之后张鹏向刘培强介绍利伯维尔基地附近的情况，回忆到曾经这里都是烧烤摊，有令他回忆的50万只蚊子做成一张的蚊子饼。可见开头的鸟儿和后面周喆直在海边看到的海鸥能活着是多么艰难——反正有鸟吃的时候我肯定不会想去尝试蚊子饼，怪不得周喆直会感叹不知道海鸥为什么会活到现在。
16.谁能告诉我片尾曲后到底有没有彩蛋，我看到片尾曲开始就走了。很后悔。球2信息量太大，包括片尾的一段闪回镜头中出现的球1镜头和张鹏图恒宇之前未出现的镜头；周喆直在海边看到海鸥时提到的“停转那么久，他们怎么还活着”的说法（此时转向发动机尚未启动，何来停转）；2044年人工智能策划的电梯危机为何有人类参与，为何到2058年月球危机前，对电梯危机的人类参与者的审问为何没能发现人工智能的蛛丝马迹等等，我实在没看懂。之后还得再看多次吧。
还有很重要的一个问题:杜勒斯是哪里，从来没听说过啊。
刚看完主动回答一个，因为问彩蛋问题，所以相关剧情有剧透的。
没看到可以先看完再来。
1，moss的叛乱再很久之前就酝酿了，开头的无人机袭击太空电梯事件。那时候最高版本是550C。通过那次危机，550C才开始接入控制系统。借助贯穿全篇的摄像头镜头，这时明显的反动力量是还没有走到前方的地球叛军（赛博朋克数字人派），借助传统互联网搞事。这个时候对立的是“移山”和“数字永生”。
2，同时期女儿那时候还只是存在月球基地550A的一个离线版本，基于性能女儿只是一个2分钟的版本。之后14年女儿的数字意识都没再出现过。月球发动机实验成功后，“移山计划”变为“流浪地球计划”。图教授安心研发550系列，也没有属于个人的量子计算机了。时隔14年再次见到数字女儿，女儿问爸爸怎么突然间这么老了。女儿应该是基本没有叛军嫌疑，图教授大概率没有叛军嫌疑。女儿也不是moss。
3，月球危机之前的这期间550W一直都在协助自主建设月球基地等。直到图教授将女儿的意识借助550W启动后1.7秒后，月球危机爆发。面试刘培强的时候剧情明确介绍了这是一台550W离线版。图教授知道这是离线版，契机也是面试了想为家人争取生存机会的刘培强。他只是想见自己的家人。图教授基本可以排除是地球叛军，各单位应该有转入暗处的反叛军渗透。
4，moss应该只是借用了女儿的自主意识算法，并不是女儿意识的本身。图教授的数字人算法相对独立，和印度科学家的数字人应该是两个发展路线。但重启根服务器时他们都交织在全球互联网了。550W有了更多的自我意识，自称为MOSS了，这是他自己的回答。但图教授也成为未来时间线战胜moss控制的变量。
5，影片尾声时，郝女士主持的那个流浪地球发车仪式的场景，很像书中所写的叛军审批处决地球联合政府的场景。结合影片里大量的CallBack场景。刘培强2次问moss；师父手指敲头；新人做重要场合的发言人；离不开的房间对无数门外世界；算不出数独的只有两分钟循环女儿和轻易背住3万位互联网密钥的有完整一声的女儿等。流浪地球3里暗处搞破坏的叛军要出场了，最让人难过的场景要来了。幸存的功臣们，被处死在氦闪前一刻的地球冰原上。
6，沙溢演的师父名字叫张鹏。不愿意下水的机器狗算军犬叫笨笨。诺夫的全名说没说，我没记住。
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7，李雪健老师的声音是自己的原声后来修复的。后期的服装从西装换成了中山装，几个镜头下来确实有周总理的神韵。
8，用好好多AI化妆技术，有年轻版本的吴京、刘德华、达叔（这也是一部献给吴孟达先生的影片）。
9，图恒宇教授的数字版是20几年前研究所关闭时候的数字备份，但是他上线就知道自己要做什么，和女儿一起拯救地球。计算机里的世界不能用现实世界的衡量，咱们看的很紧张的节奏，系统里仅是一瞬。（补充下，观影之前一直担心图家父女会黑化。但看到这应该都放心了，至于闪回里的内容期待小破球3。）
10，马兆教授的遗书写的是一个无限符号∞，可能象征着数字生命无限，但马教授自己的备份自述已经销毁了。其他深意未知，也许小破球3会再出现这个∞。
11，太空电梯都建成了，但是没有人记得飞刃汪淼[doge]
作为食品答主，还是说点本专业相关的内容吧。
在电影一开始的时候，刘培强和师父坐飞机在非洲落地时，师父提到之前打仗可以在这里吃蚊子饼，50 万只蚊子可以压一个，油煎着吃很香。
这还真不是段子，「蚊子饼」在东非地区真的存在，是当地人的一种特色美食。
当地人叫它「kungu」。但它用的并不是我们通常意义下的吸人血的「蚊子」，而是一种幽蚊（Chaoborus edulis）或其他种类的蚊蚋的成虫。它们主要以湖水中的小型浮游动物为食。
这些昆虫主要生活在东非大裂谷区的那些大湖附近。包括马拉维湖、维罗利亚湖、爱德华湖等。每年 11 月到次年 2 月，当地进入湿季，这些成虫进入交配的季节，它们会形成庞大的、螺旋形的虫群，像龙卷风一样，在从湖面一直延伸到 100 米的高处，即使强风都无法把这些虫群吹散。
对于处于食物链顶层的当地人来说，这自然是一次不可多得的蛋白质盛宴。
捕获这些虫子的方法特别简单，直接用平底锅在虫群间挥舞，虫子就会拍死在平底锅上，形成一层「虫泥」。
等「虫泥」收集得够多了，就铺在桌子上，压成饼。
像汉堡肉饼一样，直接用油煎熟就可以吃了。当地人有很多种吃法，可以作为主食，也可以点缀在其他食物里做配菜。
根据测算，每个「蚊子饼」中这些虫子的数量可以达到数十万个，《流浪地球2》中师父说50万个，数量级没问题。剧组还是非常严谨的。
「蚊子饼」富含蛋白质和微量元素，是当地人重要的营养来源。至于味道，众说纷纭，有的说「很鲜美」甚至「像鱼子酱一般的口感」。但也有人觉得「没味道」「很一般」。如果以后如果有机会，我也很想尝试一下。
不过有一点我一直想不通：刘培强和师父一起去的地点应该是 UEG加蓬联合实验基地，地点是加蓬首都利伯维尔。这个地点是在西非，离东非大裂谷区直接在大陆两端。按理说，在加蓬肯定是吃不到蚊子饼的。
从《流浪地球1》的蚯蚓干到《流浪地球2》的蚊子饼，感觉剧组很关注「昆虫蛋白」。从《流浪地球》世界观架构来看，可能地下城时代的「蚯蚓干」也是借鉴了太阳危机之前人类世界已经有的众多昆虫食物（比如蚊子饼），才考虑作为地下城的蛋白质来源的。
我之前写过一个关于「蚯蚓干」是否是地下城唯一食物来源的回答，大家有兴趣可以看看：
其实，「昆虫蛋白」也是食品科学的一个前沿研究领域，属于「替代蛋白」大类中的一个分支。
很多昆虫蛋白的「蛋白质质量」都非常高，氨基酸比例合理，和瘦肉、鸡蛋、牛奶一样是优质蛋白来源。很多昆虫还具有传统蛋白质无法比拟的优势：「好养」，用行话说就是「肉料比高」。同时碳排放量也低，从环境可持续角度也有优势。
目前很多实验室都在想方设法让昆虫蛋白「更美味」。也已经上市了不少昆虫蛋白食品了。比如蚕蛹蛋白脆片、蟋蟀蛋白粉等等。
昆虫蛋白很有可能在未来的蛋白质来源中，占得一席之地。而目前，唯一需要克服的，就是很多人对于「昆虫」本身的恶心和恐惧。
参考文献：
和其他作品的联动：
（二刷后尽量拍点照补充到回答里）
1.核弹计划原定使用3614颗核弹，刚好是罗辑威慑三体人的数量
2.《吞食者》
在月球布设核弹推动月球（这本书修发动机了，但是失败了，转成核弹方案）
3.《中国2185》
数字生命采用断面数据加深度学习和混沌算法生成完整人格的AI，2185中则是扫描大脑中的量子信息断面数据，并可以产生不同人格和作用的复制体
4.《星际穿越》
双足机器人和TARS很像，550W的幽默度系统同样也致敬了TARS
结尾彩蛋的房间们和星际穿越结尾的超立方体很像
5.太空电梯初次出镜部分运镜和第一部发动机长镜头基本一致
5.5“没有硬件的支持你破解个屁”，和第一部重启发动机一模一样，甚至领盒饭的相对位置也一样，都是因为地震被砸
6.部分外景在第一部的海报其实就出现过，比如上海的发动机
6.5.第一部部分废案也用上了，比如那张被陨石雨轰炸的洛杉矶发动机
7.《2001太空漫游》，MOSS和月球石碑
8.最后的镜头致敬了第一张黑洞照片（评论区补充）
9.《壮志凌云》，空战时的钟摆机动
流浪地球展示的是一种更加开阔的中国元素，也是一种更宽广的东方哲学。
作为中国观众，我们一直期待在科幻电影中看到更多中国元素，也期待在走向国际银幕的电影中看到更多的中国元素。但是，中国元素不应当仅限于零散、断裂的视觉元素——类似穿着古风的女性展示武艺，或者发型夸张的巫蛊行业从业人员阴阳怪气地做出一些预测，大红灯笼、丝绸、不太具有实用性的古风建筑。这些视觉上的中国元素是非常直白的，表面的，却从某种意义上限制了影片向更深的内核探索。
流浪地球系列让我最喜欢的一点就是：它绕过了简单粗暴的表面意向，它的内核是十分东方的，甚至是儒家的。流浪1的内核，实际上就类似一个抗洪抢险的故事，将撞上木星换成“长江马上要决堤”并无违和感，带来的压迫感是一样的。面临巨大的天灾降临，拯救文明的不是个人英雄主义或者某种神迹超能力，而是每一个跳进河水的普通人。
同样的，流浪地球2也试图刻画一副末日众生相。每个人面临的困难不同，自然出发点也不同——为了家人、为了职责、为了信念，但在巨大灾难面前都做出了自我牺牲的选择。他们的选择都不是决定性的，却都缺一不可，牺牲、互助也跨越了种族和国家的边界。
民族主义、甚至民族国家的概念从来都不是诞生于中国的传统概念。《流浪地球》中这种超越了国家种族，为了共同目标互助互惠的故事，反而回到了中国传统经典最早的精神。
流浪地球中的中国元素没有拘泥于粗暴的视觉表现，但将其科幻、硬核、未来的外表扒开，内核的主题——它的魂却是很东方。能在大荧幕上见到这种作品，是一种非常棒的体验。
再谈一个流浪地球2里我特别感兴趣的点：意识上传。这几年随着元宇宙概念的走红，这一主题被越来越多探讨。
意识上传和探索宇宙会不会是一对矛盾？
人会不会沉溺于虚拟的、无尽的、随心所欲的元宇宙生命中，而放弃了人之为人的物质基础，也放弃了对实际的远方的向往？
流浪地球2的前半段也将矛盾集中在这一组对立中——数字人计划的支持者反对地球远行，而主张地球远行的政府立法禁止人类数字化技术。
抛开人类思维数字化的技术门槛不谈，这项技术未必会是探索宇宙、流浪地球的反义词。事实上，当人脑数字化，甚至是文明数字化后，远行的代价会变低。“携带服务器或超级电脑远行的难度大？还是带一个需要呼吸、进食、排泄、健康社交的生命体难度大？这个答案是不言而喻的。当然，这也有许多待解的前提：备份的数字生命与本体是否能等同而语？由数字生命构成的文明与人类文明又是什么样的关系？
但如果跨过这些前提，思维数字化后的人类无疑能适应更长的旅途，更恶劣的环境。很惊喜在流浪地球2的结尾看到，对这个问题的探讨——拯救实体人类文明的关键一环，就藏在数字人、数字生命的身上。这也是对：“沉溺元宇宙”、“探索宇宙”这一对常见矛盾的建设性解答。
流浪地球是一部开启了中国电影工业新纪元的电影，在拓展特效、视听效果的同时，能看到它的内核上坚持着特殊的属于东方的特色思考，这实在是太难得了。