《满江红》和《流浪地球2》谁会成为春节档票房冠军?

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时下

欧洲议会将伊斯兰革命卫队列为恐怖组织,伊朗威胁「对等回应」,如何看待此事?会带来哪些影响?

2023-1-24 17:07:43

时下

《流浪地球 2》结尾是什么意思?Moss 黑化了吗?

2023-1-24 17:07:45

5 条回复 A文章作者 M管理员
  1. 月神雪兔

    有种氪金玩家和gm一起玩游戏的感觉,对国内电影市场有些失望了,想弃游了

    满江红以每秒三万的增速,总票房超过了流浪地球2,叹气

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    看图学成语,百鬼夜行,阴兵满座,小鬼当街,午夜凶影,,,,文化有限,还有没有做题家帮我补充一下

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    图为评论区的截图,凌晨两点到五点的满场,我现在有些理解懂王为啥认为拜登窃取了总统宝座了。如果拜登委托我们的某些影视宣传团队作为他的竞选团队,2024就稳了

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    引用另一位答主的截图,满江红的数据变化很多是100每秒到100000每秒的直起直落。数据作假的痕迹很明显。

    这就是黄四郎那一套,黄老爷的原路奉还,老百姓的三七分成。

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    我为了做调查,所以特意观察实时票房。发现了一个情况,满江红的票房是阶梯性增长的,其他电影票房是线性增长。

    比如在9:10分到9:20分左右,满江红票房有将近十分钟的时间是以每秒钟一百元的速度增长。而在9:20-9:25,五分钟时间内,是以每秒钟2-3万的速度增加。这种完全反规律的非线性阶梯增长,是我从未见过的。

    而且在昨晚9:00-9:30的半小时里,满江红也是以每秒钟一百元的票房增长。在夜里11:00-11:30的半小时里,反而票房以每秒钟1-2万元增长,也是反常识,反规律的非线性阶梯式增长。

    根据这种奇怪票房的变化速度,我认为满江红是有买票房以及洗钱的嫌疑的。我从未见过任何一部正常的影片,票房是这种增长规律。

    我对比了所有春节档的影片,其他影片是线性增长,每秒钟变化最多在1000-10000。满江红是100-25000之间。其他影片极低速增长时间,不超过5分钟。满江红票房停滞增长最多30分钟,最短10分钟。

    而且豆瓣评分,流浪地球二,8分,满江红,只有区区7分,不存在口碑让票房反超的口碑基础。

    在10点之后,差距在缩小,10点10分后,差距在扩大,值得一提的是在10点8分到10点11分,整整3分钟的时间,满江红的票房增速都维持在100元每秒,在10点12分,满江红的票房增速突然增加至30000元每秒。

    我不理解三分钟的停滞增长到30000元每秒之间,为何没有过度,而又是一个阶梯。

    10点22分到10点27分,又是一个增速为100元每秒的长达5分钟的时期。

    最新情况是10:22-10:28票房增速为100元每秒,在10:29-10:32,票房增速为100000元每秒。

    满江红10:33开始,从增速10万每秒,又降为100每秒了。

    谁能跟我说说这个数据是怎么回事?

  2. 九乡河龙牙

    个人投流浪地球2一票。
    大年初一,一大早爬起来看完的我先用八个俗字来表达自己的评价:“诚意之作,值回票价”。

    小破球之前发布的预告片太有水平了,让大家总感觉自己能猜到点什么,但关键环节还缺少一些证实,每个粉丝都在流浪地球计划形成的大框架下做自己的哈姆雷特进行畅想,尤其是预测流浪地球派与意识永生派严重对立、势均力敌互相明暗竞争的占多数,但是实际电影中的剧情却又让人意想不到,尤其是对刘德华饰演的图恒宇这个复杂角色的刻画。

    当我坐在电影院看着流浪地球2的时候,脑海真的会时不时会想起小破球第一部上映后大家的反应,我对一个评论印象特别深:
    "希望流浪地球1只是中国科幻电影的起点,而不是巅峰。"

    我自己平时喜欢和同学、朋友一起打掼蛋,在牌局中我们会把起始出牌者自己出的顺子、三带二等牌型,从小到大由出牌发起者承接全场对牌的行为叫做"能放能收",我觉得当年的这则半期望式的评论如今真的成为了现实,这几年中国科幻电影市场中,郭帆导演和他的团队真的做到了"能放能收"。
    简单回顾流浪地球1获得如此巨大成功的原因,大家主流的观点是因为这部电影视觉特效制作上乘,且不同于我们所看的美国好莱坞大片,小破球1不仅有英雄主义更有集体主义精神的呈现。在刘启的努力和韩朵朵的鼓动下,世界各地人们将力量集中在一起。影片着眼于整个人类命运共存亡,展现了超越个人生死的集体主义精神,也成为对好莱坞式个人英雄主义审美疲劳后的独到之处。

    流浪地球2从剧情上来说属于1的前传,但是从电影制作的体验感来说,2不仅完美延续了1中优秀的特质,还有了更加丰富饱满的内容,以下内容可能略有剧透欢迎观后阅读。
    作为航天答主,最先关注到的是电影中我国巡天望远镜发挥了关键作用。
    巡天望远镜是我国科学家提出一项通过太空望远镜开展的巡天计划,寻找距离地球约32光年的太阳系外宜居类地行星。如果实施,这将是国际上首次专门在近邻类太阳型恒星周围寻找宜居类地行星的空间探测任务。探索太阳系外宜居行星是天文学的基础研究前沿之一,关乎“地球是否唯一”以及“行星如何成为生命摇篮”等重大科学问题。
    目前人类已经发现并确认的系外行星有5000多颗,其中属于宜居带类地行星约50颗,但绝大多数距离地球遥远,达上千光年,“找到近邻的系外宜居类地行星将是人类的重大发现,也将为人类未来造访它们、拓展生存空间提供帮助”。科学家将通过对太阳系近邻行星系统的细致普查,给出宜居行星及“超级地球”(数倍到10倍地球质量的系外行星)的数目、真实质量和三维轨道等信息。

    久负盛名的哈勃望远镜的光学口径是2.4米、高13.1米、重11.6吨,中国巡天望远镜的光学口径是2.5米、高约12米、重约15吨左右,但是巡天望远镜观测效果比哈勃提升了300倍左右。
    其次在电影开头人类探索太空的剪影中,有中国航天员成功登月的历史性画面,这项历史性工程已经在紧锣密鼓的进行中。
    根据我国登月的规划,2024年嫦娥六号将再返月球 2030年左右中国人要登月,中国探月工程“六战六捷”,“绕、落、回”三步走圆满收官。中国探月工程总设计师吴伟仁院士表示,2024年,按计划嫦娥六号将采样返回地球;2030年左右中国人应该可以进行正式载人登月。另外,中国月球科研站也基本可以在2030年前后建成。

    中国载人登月其实目前已经进入快车道,因为我国2020年的嫦娥五号探月计划圆满成功,已经为未来中国航天载人登月进行了近乎完美的技术验证和模拟演习。当时嫦娥五号是集首次月球采集样本、首次月球完成起飞等一系列月球探测突破于一身的项目,我为什么说这是中国登月的模拟演习,如果和美国阿波罗登月计划对比,会发现嫦娥五号的返回器+轨道器设计与阿波罗的服务舱+指令舱设计,嫦娥五号的上升器+着陆器设计与阿波罗登月舱上下级设计,有异曲同工之妙。

    最后刘培强乘坐俄罗斯首次登月的登月舱逃离月球也是个很有意思的设定,我记得这个桥段与曾经看过的电影《超级战舰》中,二战时期战列舰时隔数十年再次重炮齐射有异曲同工之妙。
    那么看上去小小的登月舱直接从月球表面起飞合理嘛?这是正常的,以阿波罗登月舱为例,登月舱上升引擎仅有1600KG的推力,虽然推力不算高但已经足够了。如果同样的起飞发生在地球上大约需要4500KG的推力,但在月球的重力仅有地球的六分之一,实际所需的推力还不到770KG,因此登月舱从月球表面直接起飞并没有什么异常,唯一的华点可能是俄罗斯首次登月的登月舱为什么还在月面,有可能是后来被运送上来作为纪念。
    回到电影内容本身,最让我震撼的是流浪地球派在遭遇袭击后对太空电梯与方舟空间站的坚决保卫与救援,前赴后继最终付出牺牲数千人的代价依然没能守护住空间站的壮烈场景看得我热泪盈眶。

    在第一部中联合政府启动“流浪地球”计划,试图带着地球一起逃离太阳系,寻找人类新家园。 我们的科幻作品中带着地球去流浪,体现了千百年来中国传统文化中故土重迁的传承观念,地球是人们的故土,即使在科技允许的条件下,我们也不愿意通过建造一艘方舟、一艘飞船逃离地球,而是选择带着地球,带着人们生长传承的家一起寻找新的家园。

    但是在第一部中地球已经处于宇宙长期流浪旅行的状态,通过第二部我们看到了这些荡气回肠、震撼人心的牺牲后,我们才明白为了能做到带着地球去流浪我们付出了怎样的努力。
    同样在电影的末尾,当需要有志愿者以肉身去引爆月面核弹这种有去无回的单程票时,以中国航天员为表率的大龄航天员们主动站出来承担此重任得到了各国广泛的相应,让年轻人获得宝贵的生存机会成为下一代地球流浪的掌舵人,这个场景很容易让我想起中国古装影视作品中组织敢死队的时候,先问将士们是否有父母、再问是否有妻儿、最后问是否有兄弟的悲壮之景,这就是中国特色的科幻电影!

    再来说元宇宙与人工智能,预告片一出,多少人推测这部电影有可能是坚持物理求存的流浪地球派和数字永生的飞升派之间的大对决。
    但是小破球2中将这个主题全面升华,以丧女悲痛之下在数字世界再造女儿的图恒宇历程为例,让我们看到了只要引导得当、监管严格,那么人工智能将会成为人类生存的最强助力,当最后图恒宇对着"数字闺女"说出那句"只有你才能记住这些密码,拯救人类"的时候,这就是人工智能荣耀闪光的正确打开方式。

    这部电影的特效无需多言是截至目前的国产天花板,这里还想提下几位老戏骨的出彩表演。
    首先是沙溢,这次不再演喜剧角色,是刘培强无论技术还是生活方面都让人肃然起敬的导师,第一次对刘培强开玩笑说"地球美好吧?"的时候,刘培强还是一个孑然一身的英姿少年,后来沉重的对他再次说出"地球美好吧?"的时候,刘培强已经经历过婚姻、生子、亲人的逝去、为了养家而努力工作等种种。

    其次是李雪健老师,把中国外交人员应有的那种刚柔并济、恩威并施、自尊自傲展现的淋漓尽致。李雪健老师几个经典场面简直将正义与霸道演绎至臻,例如对着国外代表说出"我方开放地下城并非是建议而是告知!",例如指着联合国大傻说出"如果事事公平,这座大楼并没有存在的必要!",关键时刻命令联合国军方人员时发出激情澎湃的"点火"让很多人振奋也让很多人心酸。

    综上所述,这部电影正如我开头所说,这可能是流浪地球1之后中国最好的科幻电影(“能放能收”)。
    我刚毕业工作的时候,离我工作单位不远的地方有一家电影特效制作公司,经常会有一线娱乐明星出没,把路围的水泄不通,当我知道这家公司前五大客户是美国艺电、NCSOFT、美国梦工厂、华纳游戏、 索尼互娱的时候,就赞叹我们在某些领域科技水平提升如此巨大且低调,不为人所周知。
    国内目前电影工业的特效技术团队软硬件实力是非常可靠的,关键是电影制作团队首先能把故事讲好,把矛盾抓住,将剧情合理推进,然后让特效及其他电影工业技术成为名厨手中的厨刀,正如好马需配好鞍,二者缺一不可。
    流浪地球2制作团队在这方面的努力,我就说个前段时间预告片放出后的趣事吧。有一名细心的网友发现预告片中垂直起降的战机升力风扇闭合与尾管喷射的角度有问题,如果现实中出现这种情况可能会造成坠机。这名网友的建议竟然很快得到了导演郭帆本人的回应,并且表示会尽快修改,要知道此时距离春节上映也就1个月左右的时间了。我们常说态度决定一切,郭导与制作团队这种谦逊的态度、积极的反应从这个故事中可见一斑,难道不值得在《读者》、《青年文摘》安排一片豆腐块嘛?

    站在一个老科幻、奇幻影迷的角度来说,我希望国内的科幻作品圈可以形成类似漫威、DC、托尔金(指环王、霍比特人)等生态圈,中国优秀的科幻电影作品不应该只有小破球、三体或者大刘系科幻宇宙,我们共同期待的是中国科幻千帆竞发、百舸争流的繁荣竞争景象,中国特色的科幻世界,加油!

  3. 负二

    《流浪地球2》,别问为什么,问就是直觉。

    虽然我本人是科幻迷,但以往在拥挤的档期,我不会特意推荐别人去看科幻片。但《流浪地球2》非常不同,我建议你无论如何都要去看一下这部片子,因为它与我们以往的观影经验太不同了。《流浪地球2》可能不是你春节档的最爱,但错过它却无疑会留下遗憾。

    或许是以往观看欧美科幻与灾难片的经验使然,看《流浪地球2》的时候,我时常需要校正自己的期待值,提醒自己,这是一部中国产的科幻大片。

    片中的末世,是一个中俄两个有着浓厚集体主义传统的大国主导下的末世,因而与欧美灾难片中政府失能,各种势力各自为政的末世观感迥异,工业朋克画风的巨大机器、高效而有力量的组织,以及既温情脉脉又富于牺牲精神的角色,共同营造出一种之前从未有过的末世气氛。

    那是一种既痛苦又生机勃勃,既绝望有怀有信念的末世。巨大的机器不单是拯救者,同时也成为末世中人类合力的象征,意外地在多灾多难的、破碎的世界中给人以安全感和信心。

    当太空电梯、空间站和星球发动机出现在银幕中时,再辅以超燃的配乐,让人心中燃起一种视死如归的干劲。

    就是那种,拯救地球怎么能靠逃,怎么能靠别人,让我亲自上阵的感觉。

    整部片子各种视觉奇观喂到饱,且美学品味始终让人惊喜,但我敢保证,《流浪地球2》给你留下印象最深的绝对不是特效。与西方截然不同的哲学与浪漫、配乐,乃至导演奇怪的幽默感,都比特效更让人印象深刻。

    但仅从美学与意识形态方面来分析《流浪地球2》,未免流于肤浅。

    在看完整部电影之后,我回味很久,寻找那个与以往那些科幻灾难片最根本的不同究竟在哪里。最终我明白过来,《流浪地球2》的独特之处在于,它不是一个典型的英雄故事。

    我们之前看过的同类型的好莱坞大片几乎全部都是以英雄故事为框架,从《世界末日》到《后天》,从《独立日》到《星际穿越》,英雄角色总要去拯救些什么,且他们所起到的作用往往是决定性的。但《流浪地球2》却完整地呈现了一个反个人英雄主义的故事。刘培强这个角色看似承担起了“英雄”这个角色,但说到英勇与拯救,那承担引爆核弹任务的230多名50岁以上的航天员,却犹有过之。至于图恒宇与丫丫,他们的行动逻辑与其说是“拯救”,不如说是“赎罪”,更为恰当。

    我们评论电影时,时常“引经据典”,什么《救猫咪》,什么《千面英雄》,仿佛那是什么编剧圣经似的。但《流浪地球2》用一部完整的大制作,证明了好莱坞的那些所谓的“规矩”并非不可逾越。《流浪地球2》的文戏十分耐看,尤其是刘培强在接受AI面试质询时面临的现实与伦理困境,让人动容。可以看得出主创团队在编排天马行空的剧情时,在现实逻辑上下了许多工夫,让《流浪地球2》免于成为流俗的“无脑爽片”。

    在这里,就必须谈一下片中的“数字生命”,也就是我们津津乐道的“赛博朋克”。“数字生命”与“飞升”在片中的形象基本是负面的,即便以一个可爱小女孩形象出现的“丫丫”,其危险性也十分可疑,乃至于在千钧一发之际,图恒宇与丫丫在赛博世界完成关键任务时,总给人以“赎罪”之感。导演没有将如何评判“云端世界”与“数字生命”的问题留给观众,而是直接给出了答案。

    “没有人的文明是无意义的!”

    这不禁让人想到《计算中的上帝》中造访地球的外星人,对于“费米悖论”的解释——宇宙间文明的终点,其一是星际殖民,其二就是数字化飞升,宇宙间的文明之所以极少相遇,是因为大多数文明在掌握星际旅行的技术前就将自己数字化了,科技发展也因此而停滞。

    对“数字生命”的探讨,本无所谓对错,《流浪地球2》展现出的态度,倒是与全片进步主义与现实主义逻辑十分契合。这世界上有许多东西从人性出发,本就没那么讨喜,比如自律之于享乐,比如集体主义之于自由主义,比如留在现实中造行星发动机而非上传自己。但却自有一种悲怆的浪漫。

    地球才刚刚启航,距离泊入半人马座阿尔法星轨道还有2500年,《流浪地球》这个IP,还大有发挥的余地,而《流浪地球2》,无疑是奠定系列影片气质的奠基之作。

  4. ElgarNan

    如果流浪地球输了,那就证明观众给中国电影选了个程心当领路人。以后也别舔着脸问为什么中国拍不出有深度或者有质量的电影了,观众自己选的,该看什么看什么就是了。

  5. 冷哲

    《流浪地球2》,毫无疑问。《满江红》的领先只是暂时的。

    首先我们还是要理解春节档的特点。

    很多在春节去看电影的人,平时并不看电影,也不关注电影相关的信息。他们甚至不会在手机上提前买票,而会到电影院才看具体有哪些电影。

    我只有在春节的时候才会看到电影院的购票台那边有人排长队。

    当你把这几个电影摆在一个对新片不太关注的观众面前时,《满江红》就有比较大的优势。

    一则这个故事背景大家都熟悉,二则张艺谋、沈腾都有国民知名度,四字明星又提供了粉丝流量。

    《流浪地球2》虽然也有吴京、刘德华、李雪健,但它毕竟是个科幻片,对于很多人来说,是个相对疏离的概念。

    当一个不太看电影的观众站在电影院大堂里的时候,他更可能选择《满江红》。

    另外,场次也是一个关键因素,这就要在下面“买票房”的部分再讲。

    但是,这并不是决定春节档票房的所有因素。


    春节档如果只有7天,那么我怀疑《满江红》确实有取胜的能力,但春节假期之后,春节档影片还并没有下映呢。

    假期过去之后,我前面说的那种“不太关注电影”的观众就会快速退潮,主流的电影观众会重新占据主导。一些回到大城市的年轻人可能又会走进电影院。

    从目前的口碑来看,《流浪地球2》要远好于《满江红》。因此《流浪地球2》的后劲一定优于《满江红》。运气好的话,就会出现当年“你知道的那部影片”的排片比例不降反升的情况。


    最后,我们就要谈到“买票房”的问题。

    买票房,无论是锁场(确保有基本的上座,避免放映场次被取消),还是为了提高排片场次,归根结底都是为了吸引更多的观众。

    我们大体可以把电影观众分为两个极端:时间敏感型和影片敏感型。

    时间敏感型观众先决定去看电影,然后才决定具体看什么。那些先到了电影院才挑电影的观众就是典型的时间敏感型。

    影片敏感型观众先选定了电影,再决定什么时间去看。像我这样几乎不会放过视觉奇观型影片的观众就是典型。

    排片场次对于时间敏感型观众十分重要。因为这样一来,影片在任何时间都比较容易看到,切中了时间敏感型观众的核心需求。

    因此在时间敏感型观众占据主导(或至少占据较大比例)时,通过买票房来获取更多的排片场次,当然有可能获得这部分观众的青睐。

    如果这时候,影片还有强大的口碑,那简直就天下无敌了。更好的口碑会推动更多观众(甚至是很大一部分时间敏感型观众)去看,这回进一步刺激影院增加排片。

    但反过来说,如果口碑上不如对手。那买票房也只有非常短期的作用。等到口碑传播开,出圈了,影响到了时间敏感型观众,那么买票房可能就难以影响这部分观众了。

    现在能看到,那些看过了《满江红》和《流浪地球2》的观众基本上都优先推荐《流浪地球2》。

    所以我不认为《满江红》最后能占据优势。

    而且等到春节假期过去,时间敏感型观众就会快速退潮。那时再买票房也影响不大了。

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