金鸡奖提名没她，我不服

前阵子金鸡奖的最佳女配角提名，不见艾丽娅，许多观众大呼失望。的确，像艾丽娅这样能把恶婆婆演出汁来的演员，不多了。

▲《何处生长》

无意展演纯粹苦情，哪怕是 " 反派 "，也自有她或明或暗的生命力。《我经过风暴》里的家暴男妈妈，就是挺惊艳的例子。

片中她的戏份很少，连名字也没有，原以为这不过是充当过场的工具人物，可艾丽娅把那种疯狂的、畸变的观感拿捏得很好。

▲《我经过风暴》

孩子被杀，她在法庭上怒吼，媳妇辩解自己长期被暴力伤害，她还振振有词 " 熬过去就好了 "，她坚信自己的孩子是优秀的、斯文的，直到这种自欺欺人在证据前被彻底打破。

她从不可理喻的发疯到彻底的疲软，也被撕开了藏在内心的疮痍——原来她也是遭受了丈夫暴力的、被扭曲了的女人。转变的震撼，有角色设定的成分，但一定离不开艾丽娅的表演，让人相信这个原本绝对的 " 恶人 "，也有难以言喻的可悲。

▲《我经过风暴》

艾丽娅的脸没有美容的痕迹，她总是肆意地让皱纹、雀斑、赘肉自然而然地呈现，或许也正因此，才能塑造出那些真正贴地的、真实主义的女人。

▲《何处生长》

以往看中年女演员，总觉得她们在银幕中大多只能演婆媳斗争戏，是一种浪费。可看完艾丽娅的表演，反倒觉得她成为恶婆婆专业户，也是种幸运——在妯娌剧里早被单一化的坏母亲，她演出了更多面的复杂。

她演的女人，总有癫狂感。《平凡之路》里不愿意离婚的张如梅，被讨论太多了，她固执、狂躁、喜怒无常，想守住婚姻，偏偏被丈夫厌恶，甚至到了对方要花大功夫出动律师团队 " 劝离 " 的地步，最后还被冠以 " 疯女人 " 之名。

▲《平凡之路》

人人谈她的不体面，可癫狂的背后，悲剧色彩的意义更多。张如梅对婚姻的执念，并不是固执地需要一份 " 被爱 "，而是寻求一个答案，夫妻的意义是什么？为什么在最艰难的时刻都能彼此坚守，而生活变富裕了，两人的想法却不同了？

她饰演的角色总是让人又爱又恨，但有关恶女人的背后，戳穿的都是旧算法给女性划的怪圈。

她在《田耕纪》中扮演的抠门泼皮的连奶奶，让人恨得直咬牙。她骂人不留情，抠家的功夫已经练到连摸鸡蛋也很准，少了多少个都摸得出来。三媳妇生孩子时小产，需要用很贵的药来医治，她首先想到的却是银钱不够了，哭着不让买。

▲《田耕纪》

这个吝啬、自私的婆婆，又是可怜的。吃不饱肚子的年代，她要操劳维持着生计，又要把孩子拉扯长大，年轻时小产，第二天便要马上下地干活。全家人能活到今天，几乎全靠她市侩、有些心机、不近人情的生存方式。是她的经历，造就了人的不体贴。

▲《田耕纪》

艾丽娅没有忘记每个角色的闪光。她说 " 我选角色，从不分主角配角，不管土的洋的，只要人物有性格，有光彩的一面，我都愿意认真对待每场戏 "。

她诠释的泼辣的市井女人，我是最爱的。像《宇宙探索编辑部》中，就是刀子嘴豆腐心、外表粗犷内里温柔的秦彩蓉，不相信外星人的存在，却愿意为奇怪的人护航，陪着去 " 探险 "。犀利的嘴巴，几乎撑起了整部剧的笑点。明明没有 " 美貌 "，却依然让人很爱。

▲《宇宙探索编辑部》

相比其他女演员对 " 婆婆妈妈 " 角色的排斥，她反而觉得 " 没有什么是不能演的，哪怕演儿子的人比自己大，都不会感到尴尬。这和年龄无关，跟状态有关 "，好多时候介于不愿意演妈又想装年轻的状态，都属于不甘心。

艾丽娅演《二嫫》时二十八九岁，还是年轻、靓丽的年纪，却还是穿着残破的衣裳，演了反差极大的农村妇女二嫫。争强好胜的二嫫，为了给儿子买比县长家更大的彩电，她不惜卖血赚钱，为了面子，伤了身害了病，是个被压抑的中年女人故事。

▲《二嫫》

那些年，她拍国民级别的剧《大宅门》，拿中国电影金鸡奖、华表奖双料影后，30 多岁便选择结婚退隐。重新复出后，有人说她走 " 下坡路了 "" 不红了 "，演的几乎都是不讨喜的 " 婆婆 " 角色，把她当时的盛况拿来和现下比。

▲艾丽娅还演过《大宅门》里泼皮的白玉芬。

或许中年女演员，都经历过这种 " 无角色可挑 " 的无奈。可我觉得，演粗糙的、真实的女人，更像是她私心的选择。

生在内蒙大草原的艾丽娅，似乎天生对这样的角色有一种掌控感。她的诠释总是燃烧的，哪怕是再不讨喜、古板的角色，都能释放出鲜活的生命力。

▲《marie claire 嘉人》杂志图。

鲜活的背后，是女性故事恶与善之间反复拉扯的张力，还有她对角色的琢磨。艾丽娅经常说自己懒，而且越来越懒。不爱拍照、不爱上节目，没有社交账号，有时候面对镜头，还会感到紧张。但谈到拍戏，少不了磨练的 " 戏瘾 "。

当初，为了演好二嫫，她硬生生练出了用脚揉面的绝活；本来只需要装装样子喝下三大碗水的戏份，为了保持真实感，硬是使劲喝下来，撑到水从鼻腔里喷出来。

▲《marie claire 嘉人》杂志图。

出道 40 多年了，虽然在别人眼中，已经称得上是名副其实的 " 老戏骨 "，可她没有被影后、大电影、大班底制作这些名头捆住，她一直渴望新鲜的东西。

从 10 年前开始，她便开始尝试与年轻的创作者们合作，哪怕是看起来颇怪诞的剧本，只要有趣，她都愿意尝试。有时候甚至是不计片酬地支持。

《猪肉与月亮》是她第一回参加北电学生的毕业作品。在戏里，她是猪肉厂杀猪的女工人杨玉红，或许是单亲妈妈的身份、生活的窒息把人压得喘不过气，她的脾气总是很差，也不喜言笑。

▲《猪肉与月亮》

某天，儿子把新女友月月带回了家。杨玉红对儿子的过度依赖，以及月月的叛逆，让两个女人的矛盾层层激发，她们互相看不顺眼，总是你一言我一句地互刺。

儿子为女友打架离家出走后，月月从家里翻出了他和其他女人的合照，杨玉红暗讽她只是个过客，表示 " 这有什么好奇怪的 "，而月月则会拿出 " 老公跑了 " 的话来激怒这位 " 恶婆婆 "。

两个焦躁不安的底层女人，在紧凑的屋子里，从斗争到互相慢慢理解。月月帮杨玉红剪发，她们一起喝酒。

杨玉红明白月月的反叛来自她离异的原生家庭带来的不安全感，而月月终于知道，杨玉红的婚姻，并不是她的脾气之错，而是 " 怀孕后，才知道对方已经结了婚 "。

▲《猪肉与月亮》

故事体现的生活性和真实性，是艾丽娅热衷的东西。这部片子，时长拢共只有 26 分钟，情节稍显简单，却还是有对女性深刻的体恤——比如两个身份、年龄、立场都完全不同的女人情谊。

据说，最初的剧本并不如此，改成这样，还是她和当时的新人导演杜晓雨约在麦当劳，坐了几个小时、改了几轮的结果。

《猪肉与月亮》获得了许多奖，从这以后，艾丽娅便成为了毕业学生作品的 " 定海神针 " ——很多人觉得，能请来艾老师，便稳了。而艾丽娅也愿意不遗余力地，奉献出精力、时间，只要是好剧本。

▲《猪肉与月亮》

看采访说，学生们经费少、生活经验不足，她就会自己为戏份搭配着准备服装，有时候，甚至会拎着几大箱打扮道具，跟着剧组到处跑。拍《地久天长》时，副导演和她摊开来讲 " 经费不足 "，她还未通知经纪人，便答应了下来 " 有多少给多少就行 "。

她在《地久天长》中演的李海燕，也是 " 亦正亦邪 " 的。艾丽娅把角色的偏执、热心、懊恼、悔恨诠释得太好了。戏里，她是计划生育办公室主任，原本生活很幸福，有一个开朗的儿子沈浩，和沈浩的小玩伴刘星一家还是挚友，经常一起打牌。

小小的刘星溺水而亡后，刘星的妈妈王丽云领养了孩子，但母子关系并不融洽，养子也离了家，好不容易怀上二孩，却被较真的李海燕立刻押着去处理肚子。更糟糕的是，王丽云的手术出了问题，她再也没有做母亲的可能。

▲李海燕指责王丽云夫妻不把她当回事。/《地久天长》

戏里的李海燕，初期演得蛮 " 可恨 "，但她也是可怜的。多年后，她才发现刘星的意外，也有自己儿子过失的成分——知道朋友不懂水性，却还是怂恿朋友下水玩。年老、患上癌症的她，最终也不得不面对内心的愧疚，用最后一口气告诉他们：" 我们有钱了，你可以生了。"

李海燕代表了一种复杂性。谈到这个角色，有些观众觉得她是妥妥的 " 反派 "，但在艾丽娅的想法里，海燕只是个认真又较劲、活在那个年代的女人。她不管什么事都要做好，却又因为这种认真间接促生了伤害。

▲《地久天长》

对于演员这个词，现代人心里总有道名利线。要演主角、要演有流量的人设，要当职场女强人。恶婆婆、坏妈妈的角色，是鄙视链里最不屑的。疯狂的坏女人角色，也是今年才流行起来的。

可我觉得，能演好一些更世俗的角色，可能是更重要的。她们不需要多曼妙的风骨，有时候只是演出了那种复杂感，便已经是对女性的体恤。

感谢艾丽娅，贡献了这些不腻味的 " 俗女 "。